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Entrega final en formato patente (PDF)

Vídeo de construcción de la máquina:

Vídeo de construcción de la máquina

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Torre Biónica de Shanghai. Proyecto bastante conocido, pero esta imagen de modelado interior no la hábia visto hasta hoy. Esta vista se asemeja al tronco de un árbol con su xilema y floema.

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Bosque de pilares de alumio sobre un suelo especial, en este caso por ser el margen de un río. Micha de Haas, Aluminium Forest, Netherlands.

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SmartWrap Building, Nueva York 2003, Kieran Timberlake

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Mobile Ichijyo. Toshihiko Suziki. Tiene cierto parecido con mi módulo hinchable, pero en este caso solo una capa, lo que en mi caso obligaría a la despresurización interior para entrar o salir, por lo que lo he planteado como doble membrana.

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(enlace al PDF)

Ayer dejé escrito que había enconrado la función que a partir de la densidad me otorgaba la posición,   .f(x)=ln(x*1/40)   junto con su descripción gráfica y las normas que geometrizaban la máquina.

Realicé esta parte del trabajo en primer lugar porque considero que es la principal en mi ejercicio, no obstante su aplicación requiere la elaboración del plano de densidad fósil. Este elemento, a diferencia del anterior no es patentable en la medida que solo sirve para nuestro suelo en particular y no constituye una “ley de creación de máquinas” como sí es la fórmula escrita arriba.

Para lograr obtener la superficie he recurrido a un conjunto de curvas formadas por funciones polinómicas en ambas direcciones que actúan a modo de directrics del plano. Os dejo aquí la descripción gráfica por tanto, del registro fósil, al que aplicando la ecuación dará como resultado mi máquina.

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Y una vez situadas las diferentes funciones en su posición en el espacio, esta es la superficie del registro fósil resultante.

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SISTEMAS DE ORGANIZACIÓN MODULAR

He encontrado en internet la referencia que me comentó ayer Antonio, se trata del Museu de Arte de São Paulo de Lina Bo Bardi. En él se da un tratamiento al contacto con el suelo de reconocimiento y puesta en valor, transformando ese espacio tradicionalmente ignorado para convertirlo en una plaza urbana, en un lugar de referencia para la ciudad donde incluso se dan conciertos. Podríamos relacionar este tratamiento de la zona de contacto del edificio-suelo con el CaixaForum-Madrid, ya en otro tiempo y bajo objetivos y condicionantes distintos a los de Lina Bo Bardi.

Museu de Arte de São Paulo (1958)

Museu de Arte de São Paulo (1958)

Museu de Arte de São Paulo (1958) - relación con la ciudad

Museu de Arte de São Paulo (1958) - relación con la ciudad

Museu de Arte de São Paulo (1958) - en construcción

Museu de Arte de São Paulo (1958) - en construcción

Concierto en el Museu de Arte de São Paulo

Concierto en el Museu de Arte de São Paulo

Espacio inferior del CaixaForum-Madrid

Espacio inferior del CaixaForum-Madrid

Espacio inferior del CaixaForum-Madrid

Espacio-límite

Libros agujereados hasta casi desaparecer: es la obra de la artista japonesa Noriko Ambe.

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Robert The y el negativo de la pistola del espía.

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Olafur Eliasson y sus impresiones en láser .

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Los libros vivos de Abelardo Morell .

Viva the facade as computer screen! Viva facades not reflecting light
but emanating light--the building as a digital sparkling source of
information, not as an abstract glowing source of light!... Viva
iconography--not carved in stone for eternity but digitally changing for
now, so that the inherently dangerous fascist propaganda, for instance,
can be temporarily, not eternally, proclaimed!
Robert Venturi, Architecture as Signs and Systems for a Mannerist Time
(2004)
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Local Distance es un proyecto de   Frederic GmeinerTorsten PosseltBenjamin Maus en el que innumerables fragmentos de fotografías de arquitectura se fusionan en una forma de múltiples capas. Los collages resultantes introducen un punto de vista abstacto, un análisis de las obras originales que son en realidad una propuesta de una arquitectura que no se deja ser.

Kolo ja kyhmy

Kolo kyhmyssä ja kyhmy kolosa

Kolo kolossa ja kyhmy kyhmyssä

Kolo kyhmy kyhmy kolossa

Kolo kyhmy kyhmy kyhmy kolon kolossa

Miellejohteisia maastohahmoja jatkuvasti suuntaa muuttavan

viivan rakenne eräässä hyvin yksinkertaisessa tapauksessa voidaan

tulkita jopa näin (1)

Un dibujo de Reima Pietilä, que podría aplicarse conceptualmente al terreno de Somosaguas, pero que nació sin intención arquitectónica puesto que se realiza para la exposición The Zone, el año 1967, y no como croquis para un proyecto, sino a modo de ilustración de uno de los poemas allí mostrados. Sobre dos operaciones elementales de abultamiento y vacío despliega un breve ejercicio formal con exacto ingenio al que habría invertido cualquier compositor barroco a la hora de acometer un arte de la fuga. Las sucesivas trasformaciones hacen irreconocible el final, y, sin embargo, lo más significativo no es ni el sencillo comienzo, ni su conclusión, sino las operaciones que como un alquimista realiza sobre la materia para convertirla en algo preciado.

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(1)Hueco y bulto

Hueco en el bulto vacío en el hueco

Hueco en el vacío resalto en el bulto

Hueco del bulto en el bulto del hueco

Hueco del bulto del resalto saliente en el hueco vacío

Formaciones mentales del terreno derivadas de la estructura de una línea constantemente girada que con cierta simplificación puede ser así interpretada

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